万佛朝宗 ─ 构图超简总结 漫话摄影构图

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摄影构图既不易学,也难精通。愈深入探讨,内容愈丰富,愈仔细,愈複杂。尤其是当大部份相关的论述,都是说其然而不说其所以然的时候,更容易令人感到迷失。从首篇谈打破法则,到为构图添加色彩,之后又引入平面设计,兜兜转转,不知不觉已是写到第八篇,是回归初衷的时候了。初衷是甚幺?不就是要卸下构图神秘的面纱。因此,本篇尝试为构图来个极简单的总结:构图,简而言之,离不开均衡与引导。

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均衡 视觉与心理力量的综合平衡

要说明何谓构图均衡,先要说说甚幺是「视觉量感」。视觉量感可以理解为吸引目光的能力,又可分为「形式量感」与「心理量感」两种。形式量感源于画面中形体本身的形状、面积与色彩。形状对量感的影响较难说得清,面积与颜色就非常明显;面积愈大、颜色愈抢眼,量感愈大。至于心理量感,则与形体所展示的现实形象相关,例如看似羽毛的,感觉轻,看似石头的,感觉重;画面形体本身当然没有轻重之分,只是心理量感作怪。


视觉「拉力」

总觉得,视觉量感这名称有点词不达意,似乎称为视觉拉力更洽当。因为画面中形体让我们感受到的力量,不只有大小之分,而且具有方向性。人物的视向就是很好的例子。一张人脸,本来不外乎一个近于椭圆的形体,然而配上眼晴的望向,却有效地在画面中展现出拉力,牵引着画面的均衡。Michael Freeman 在《摄影师之眼》中,以向量( vector ) 来描述视觉拉力,可说是绝佳的引用。数学中的向量,既指明方向,亦标示数量,正好用来分析画面中视觉量感的方向与强弱。

有了视觉量感的观念,构图均衡便容易理解。均衡,就是画面中的视觉拉力达至平衡状态。然而这些力,无论称之为量感或拉力,由于包含心理因素,绝对会因人而异,加上感觉的大小强弱无法量度,因此,即使我们用上了科学的向量概念,构图在本质上仍很大程度依赖感觉。

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人物视向、相机指向与云霞形状,都产生朝向左方的「视觉拉力」;即使主体明显偏右,仍觉均衡。

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简单的画面,简单的构图,却有明显朝向左上方的「视觉拉力」。
把人物和两个看似沉重的垃圾箱置于下方偏右,配上右方的浅色线条,画面从而取得均衡。

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别小覻左上方的几条飘带,试试用手遮去,便可知其牵引力之强,对画面均衡贡献之大。


视觉「念力」

其实,视觉先天离不开心理,心理是视觉的「念力」。有一门学科名为「完形心理学」(Gestalt theory) ,当中提到几个视觉心理的基本法则,可说是最基本的视觉原理,内容相当有趣,足以说明各式构图法则,以至笔者早前介绍过的美学法则的来龙去脉。为免节外生枝,以下只选取三个与隐藏线条及形状相关的作简单介绍。有兴趣的读者可到网上搜寻更多,深入探讨。

封闭性 Law of Closure
多谢心理作用,我们可以轻易从下图看出一个立方体。

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相似性 Law of Similarity
人的心理偏向将形状相似的形体作出组合,所以会觉得下图是由横向的方形列,与横向的圆形列,相间组成。

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接近性 Law of Proximity
然而当形体距离不是相同时,接近性效果有可能超越相似性。于是,下图会被看成四条方圆相间的纵向直列。

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引导 构图的终极手段

以上关于几种不同力量达至均衡构图的讨论,其实也将引导说了一大半。因为,观者的视线与心理,就是被视觉拉力牵着走。然而,仍有几点需要补充。首先,引导不一定要用线条,其他形体也可以起到引导作用,只是相对间接而已。其次,引导不一定要令观者的目光聚焦主体,让主体变得隐晦也是一种引导。 引导应以目标为本。追求的是有板有眼,主次、缓急、轻重,控制自如。

请看以下的例子。标题《无聊》的作品。画面中每个形体本身近乎上下对称的造型,就如方向双反的一对视觉拉力,逹到自我均衡。把这些形体综合起来,画面看似散布着大大小小、上下抵消的视觉拉力,似分散又不分散,似组合又不组合,漫无目的,找不出主导画面的形状或线条,正合无聊之意。刻意将形体置于画面较上位置,下方留着虚空,飘浮不定,更能表现无聊时之心境。

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生活在倡议突出主体的年代,刻意不突出主体的照片是稀有品种,不妨再多来两例。同样是故意让主体稍迟亮相,以收控制节奏及舒情之效。

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晨 雾中 的 小艇。

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卖书法的 人。


其实,只要将均衡与引导放在心中,便不难发觉很多的构图法则,都是由此而来的。作为练习,读者不妨自行试试,如何应用均衡与引导来分析各种构图法则。若嫌不够,也可试答以下的思考题:以下两图,你 Like 哪一个 ? 你认为哪个较均衡?为甚幺?

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更多的「力」,更複杂的引导,更高层次的均衡。

心理因素在摄影作品中佔有重要的地位,其作用绝不限于以视觉量感来体现,而是可以跳出画面,以更高层次的方式,例如经验、观念,以至文化等等,从多方面影响观者的感觉。很多照片之所以出色精彩,正在于摄影师懂得打心理战,善用心理引导。例如:刻意让主体充斥画面营造压迫感;把主体置于三分交点仍不够,还要往靠边沿的角落推,以突显主体的孤立与疏离;又或者乾脆留下大片的虚空 。诸如此类的构图方式,都是利用画面呈现视觉形式上的失衡,形成一种无形的力量,驱使观者在心理上加以填补,从而在更高层次上达至视觉与心理的综合均衡。

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